DIYARBAKIR: Μια έκθεση που είχε ως στόχο να παρουσιάσει τα κουρδικά δεινά και προκάλεσε οργή

 Έργο της ατομικής έκθεσης του Αχμέτ Γκουνεστέκιν, "Memory Chamber", στην κουρδική πόλη Ντιγιαρμπακίρ, Τουρκία, 23 Νοέμβρη 2021. Η παράσταση, η οποία περιελάμβανε έργα που υπενθύμιζαν τα δεινά των Κούρδων και άλλων μειονοτήτων κατά τη διάρκεια δεκαετιών καταπίεσης υπό τουρκική κυριαρχία, δέχθηκε σφοδρή επίθεση τόσο από Τούρκους όσο και από Κούρδους, και η κυβέρνηση την έκλεισε νωρίς — μια υπενθύμιση του πόσο τοξικό παραμένει το θέμα των Κούρδων στην Τουρκία. 

  DIYARBAKIR .- Δεκάδες έντονα ζωγραφισμένα φέρετρα που αναγράφουν τα αρχικά των νεκρών Κούρδων πολιτών τοποθετήθηκαν στις ανώτερες επάλξεις ενός αρχαίου φρουρίου

DIYARBAKIR.- Δεκάδες έντονα ζωγραφισμένα φέρετρα που αναγράφουν  τα αρχικά νεκρών Κούρδων πολιτών τοποθετήθηκαν στις ανώτερες επάλξεις ενός αρχαίου φρουρίου. Ένας τοίχος από πινακίδες  που έφεραν τα ονόματα άλλων θυμάτων και ένας πανύψηλος σωρός από λαστιχένια παπούτσια θύμισαν τους χιλιάδες νεκρούς ή φυλακισμένους κατά τη διάρκεια δεκαετιών συγκρούσεων.

Οι εγκαταστάσεις αποτέλεσαν μέρος πρόσφατης έκθεσης τέχνης στη μεγαλύτερη Κουρδική πόλη της Τουρκίας, Ντιγιαρμπακίρ, με τη οποία οι διοργανωτές ήλπιζαν ότι θα αναδείξει μια περιοχή που έχει συνθλιβεί από χρόνια εξουθενωτικής διαμάχης.

Αντ' αυτού, η παράσταση δέχθηκε σφοδρές επικρίσεις τόσο από Τούρκους όσο και από Κούρδους, και η κυβέρνηση την έκλεισε νωρίς — μια υπενθύμιση του πόσο τοξικό παραμένει το θέμα των Κούρδων στην Τουρκία.

"Ως Κούρδος καλλιτέχνης, ήθελα το κοινό να δει και να αντιμετωπίσει τα σκληρά γεγονότα", δήλωσε ο Αχμέτ Γκουνεστέκιν, ο καλλιτέχνης στο κέντρο της εικόνας με τα φέρετρα.

"Ήθελα οι επισκέπτες να έρθουν πρόσωπο με πρόσωπο με την τραγωδία του λαού αυτής της περιοχής".

Οι συγκρούσεις μεταξύ των τουρκικών κυβερνητικών δυνάμεων και των Κούρδων αυτονομιστών σημειώθηκαν στο Ντιγιαρμπακίρ το 2015, αφήνοντας θύματα και ερειπωμένους τα στενά δρομάκια στην ιστορική παλιά συνοικία Σουρ.

Έκτοτε, η πόλη ζει υπό αυστηρό αστυνομικό έλεγχο καθώς οι τουρκικές αρχές έβαλαν τοπικούς Κούρδους πολιτικούς και ακτιβιστές στη φυλακή.

Το εμπορικό επιμελητήριο της πόλης, το οποίο διοργάνωσε την έκθεση, ήλπιζε ότι θα έδινε στο Ντιγιαρμπακίρ την απαραίτητη ώθηση προσελκύοντας επισκέπτες και γεμίζοντας τα ξενοδοχεία. 

Οι διοργανωτές επέλεξαν τον Gunestekin επειδή ήταν διεθνώς γνωστός και επειδή το είδος εργασίας του τιμά την κουρδική μειονότητα της χώρας. Επίσης το έργο του υποστηριζόταν από ανθρώπους που είναι κοντά στο κυβερνών κόμμα της Τουρκίας.

Η παράσταση — "Memory Chamber", ένας συνδυασμός ζωγραφικής, κλωστοϋφαντουργίας και γλυπτικής — που προβάλλονταν σε δημόσιες σε μορφή τέχνης και βίντεο, που θύμιζαν τα δεινά των Κούρδων και άλλων μειονοτήτων κατά τη διάρκεια δεκαετιών καταπίεσης υπό τουρκική κυριαρχία.

Η αντίδραση για αυτή την έκθεση δεν ήταν   για την ποιότητα της τέχνης και περισσότερο διότι προκαλούσε και αντανακλούσε το πόσο πολωμένη έχει γίνει η Τουρκία υπό τον Πρόεδρο Ρετζέπ Ταγίπ Ερντογάν.

Όταν πρωτοήρθε στην εξουσία πριν από σχεδόν δύο δεκαετίες, ο Ερντογάν ενθάρρυνε σιωπηλά περισσότερες πολιτιστικές ελευθερίες για τους Κούρδους, ειδικά στα μέσα ενημέρωσης και τις εκδόσεις, και το 2013, υποστήριξε μια ειρηνευτική διαδικασία με Κούρδους αυτονομιστές αντάρτες.

Αλλά από το 2015, όταν κατέρρευσε η ειρηνευτική διαδικασία, διέταξε το βομβαρδισμό των κουρδικών πόλεων και της αδίστακτης καταστολής κούρδων πολιτικών και ακτιβιστών.

Η ανταπόκριση του κοινού στην έκθεση τέχνης, η οποία ξεκίνησε τον Οκτώβριο, ήταν μεγαλύτερη από ό, τι αναμενόταν από πολλές απόψεις - ένα άνοιγμα γεμάτο διασημότητες, μεγάλα πλήθη και πλήρη ξενοδοχεία. Ωστόσο, προκάλεσε επίσης θύελλα επικρίσεων από όλες τις κατευθύνσεις, συμπεριλαμβανομένου του Σουλεϊμάν Σοϊλού, υπουργού Εσωτερικών της Τουρκίας.

Ανέφερε ότι η έκθεση εξέφρασε συμπάθεια για τους τρομοκράτες, όρος που χρησιμοποιεί όλο και περισσότερο η κυβέρνηση για να περιγράψει τους πολιτικούς αντιπάλους της. Και ανέφερε ότι ο Γκουνεστέν είχε χρησιμοποιηθεί.

"Είναι η πρώτη φορά που βλέπω τέχνη χρήσης τρόμου", δήλωσε ο Σοϊλού.

Ο Γκουνεστέκιν καταμετρά μεταξύ των φίλων του πρώην υπουργούς και συμβούλους του Ερντογάν.

Αυτή η υποστήριξη, μαζί με την εμπορική και οικονομική του επιτυχία, του επέτρεψε να τολμήσει να πάει εκεί όπου άλλοι Κούρδοι καλλιτέχνες δεν μπορούν.

Αλλά αυτή δεν ήταν η πρώτη φορά που  αντιμετώπισε την αντίδραση  .

Μεγάλο μέρος του έργου του Gunestekin αντικατοπτρίζει την προσωπική του ιστορία, αλλά έχει στραφεί όλο και περισσότερο στη δημιουργία έντονων πολιτικών έργων.

Ο Gunestekin μεγάλωσε στην κοντινή πόλη Batman και αργότερα στο Ντιγιαρμπακίρ, όπου ανατράφηκε από μια Αρμενική μητριά που ήταν ορφανή από την εποχή της  γενοκτονίας.

Ανέφερε ότι επηρεάστηκε από  πολυεθνικούς καλλιτέχνες στην παιδική του γειτονιά, από χρόνια περιπλάνησης κουρδικών χωριών και ακούγοντας παραμυθάδες, και από τον μέντορά του, τον Τούρκο μεγάλο λογοτέχνη Γιασάρ Κεμάλ.

Δύο γεγονότα κυριάρχησαν στο μυαλό του κατά την προετοιμασία της πρόσφατης έκθεσης,

ανέφερε. 

Η πρώτη ήταν η δολοφονία 34 Κούρδων το 2011, όταν τουρκικά στρατιωτικά αεροσκάφη βομβάρδισαν ομάδα διακινητών που διέσχιζαν τα σύνορα από το Ιράκ κοντά στο χωριό Ρομπόσκι. Η άλλη ήταν οι μάχες μεταξύ Κούρδων ανταρτών και τουρκικών κυβερνητικών δυνάμεων στην παλιά περιοχή Ντιγιαρμπακίρ το 2015.

Ένας τοίχος από οδικές πινακίδες  καταγράφει τα ονόματα των θυμάτων που εξαφανίστηκαν ή των οποίων οι θάνατοι δεν ερευνήθηκαν ποτέ. 

Μια άλλη εγκατάσταση έγινε από συντρίμμια που ανασύρθηκαν από τα συντρίμμια κατεστραμμένων σπιτιών σε εκείνη την παλιά περιοχή, βαμμένα με σπρέι γκρι και τοποθετημένα σε τοίχο.

Βίντεο που προβάλλονταν αναφέρονταν στην διερεύνηση για  την απώλεια της κουρδικής γλώσσας, την οποία η Τουρκία απαγόρευσε για πολλά χρόνια. Στο ένα, οι ηθοποιοί προφέρουν κουρδικά γράμματα που δεν χρησιμοποιούν  το τουρκικό αλφάβητο. Σε ένα άλλο, δύο άνδρες χτύπησαν τα γράμματα γραμμένα με κιμωλία σε έναν μαυροπίνακα με δερμάτινα λουριά μέχρι να εξαφανιστούν.

Ο Gunestekin δεν είναι ο μόνος σύγχρονος καλλιτέχνης που καταπιάνεται με αυτά τα θέματα, αλλά η έκθεσή του ήταν μακράν η μεγαλύτερη και πιο δημοφιλής  στο Ντιγιαρμπακίρ για την ιστορία της σύγκρουσης.

Μια τέτοια σύγκρουση στην καρδιά της έκθεσης τέχνης εκτείνεται για περισσότερες από τρεις δεκαετίες και έχει αφήσει περίπου 40.000 νεκρούς, οι περισσότεροι από τους Κούρδους.

Η σύγκρουση έφερε το αποσχιστικό Κουρδικό Εργατικό Κόμμα, ή ΡΚΚ, εναντίον του Τουρκικού κράτους.

Το φιλοκουρδικό Λαϊκό Δημοκρατικό Κόμμα, ή HDP, νομικό πολιτικό κόμμα το οποίο μοιράζεται μεγάλο μέρος της πολιτικής πλατφόρμας του ΡΚΚ, κατηγορείται τακτικά για τρομοκρατία για τους δεσμούς του με τους μαχητές, και οι τουρκικές αρχές έχουν απομακρύνει πολλούς από τους εκλεγμένους εκπροσώπους του από τις θέσεις τους και τους έχουν φυλακίσει, μαζί με δεκάδες δημοσιογράφους και ακτιβιστές.

Η πρόσφατη πολιτική αλλαγή στην Τουρκία ήταν εμφανής στα εγκαίνια της έκθεσης.

Μια συμμαχία τουρκικών αντιπολιτευόμενων κομμάτων, η οποία σχηματίστηκε πριν από περίπου τρία χρόνια για να εκδιώξει τον Ερντογάν, συνεργάζεται με το HDP με σκοπό να συνδυάσει την εκλογική τους δύναμη εν όψει των εκλογών του 2023.

Οι πιο αξιοσημείωτοι καλεσμένοι στα εγκαίνια ήταν προσωπικότητες της αντιπολίτευσης, όπως ο Εκρέμ Ιμάμογλου, δήμαρχος της Ιστανμπούλ και υποψήφιος πρόεδρος, και ο Μιάτ Σανκάρ, αρχηγός του φιλοκουρδικού HDP. Οι Κυβερνητικοί αξιωματούχοι έμειναν μακριά από την έκθεση.

Νεαροί Κούρδοι έδειξαν τη δυσαρέσκειά τους εκσφενδονίζοντας ένα από τα μεταλλικά φέρετρα από τις επάλξεις του κάστρου, προφανώς για να διαμαρτυρηθούν ότι η έκθεση δεν προχώρησε αρκετά για να αναγνωρίσει όλους εκείνους που έχασαν τη ζωή τους.

Αλλά η μεγαλύτερη καταιγίδα αντίδρασης  σημειώθηκε στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης, όπου ο Gunestekin συμμετέχει  στο Instagram με το 1 εκατομμύριο οπαδούς του. 

Οι επισκέπτες επικρίθηκαν επειδή πόζαραν για selfies μπροστά από μνημεία ανθρώπων που υπέφεραν, όπως και οι καλεσμένοι που χόρευαν σε μια δεξίωση.

Για κάποιους, ο Γκουνεστέκιν αντιπροσωπεύει αυτό που αντιπαθούν σχετικά για την εξουσία του Ερντογάν - την προσέλκυση ανθρώπων με κομματικές διασυνδέσεις.

Η παρουσίαση μιας τέτοιας παράστασης θα ήταν αδύνατη για τους περισσότερους Κούρδους καλλιτέχνες, ανέφερε ο καλλιτέχνης.

Πολλοί στην Τουρκία έχουν φυλακιστεί για πολιτικά σχόλια.

Το έργο των τοπικών Κούρδων σύγχρονων καλλιτεχνών είναι πολύ πιο περιορισμένο, σημάδι της αυτολογοκρισίας στην οποία έχουν αναγκαστεί οι περισσότεροι καλλιτέχνες.

Κάποιοι ντόπιοι κάτοικοι ανέφεραν ότι δεν είχαν ανάγκη από "Κατόφλι Μνήμης" καθώς εξακολουθούσαν να βιώνουν καταπίεση από την τουρκική κυβέρνηση.

"Έχουμε ζήσει αυτό που προσπαθεί να πει", δήλωσε ο Νουσρέτ, 30 ετών, κουρέας, ο οποίος έδωσε μόνο το μικρό του όνομα φοβούμενος τις επιπτώσεις από την κυβέρνηση. "Ο πόνος μας δεν πέρασε ακόμα. Ποιο είναι το νόημα της ενίσχυσης του πόνου μας;"

Αλλά ταυτόχρονα, δεν υπήρχε αμφιβολία για τον ενθουσιασμό πολλών που επισκέφθηκαν την έκθεση κατά τη διάρκεια των δύο μηνών που ήταν ανοιχτή, με τις γραμμές να σχηματίζονται τα Σαββατοκύριακα.

"Περπάτησα με ένα κόμπο  στο λαιμό μου", δήλωσε ο Πινάρ Τσελίκ, 38 ετών, δάσκαλος από την Άγκυρα. "Πρόκειται για έναν καλλιτέχνη που μεγάλωσε στον πολιτισμό μας και μας έφερε αντιμέτωπους με ζητήματα που προσπαθούσαμε να καλύψουμε ή να ξεχάσουμε".

Πολλοί είπαν ότι δεν κατανοούν πλήρως το έργο, αλλά αναγνώρισαν τις κουρδικές εικόνες και την παραδοσιακή χρήση φωτεινών χρωμάτων.

Στις επάλξεις, μια Κούρδη, η Yildiz Dag, κοίταξε πάνω από τα πολύχρωμα φέρετρα και είπε μια λέξη: "Καταπίεση".

"Λυπόμαστε που τους βλέπουμε", ανέφερε. "Ωστόσο, είναι καλό να το δείξουμε αυτό, ώστε να μην ξανασυμβεί". 

ΠΗΓΗ: New York Times